সলিল চৌধুরীর জীবনী – Salil Chowdhury Biography in Bengali : সলিল চৌধুরী, “সলিল-দা” নামে পরিচিত ছিলেন একজন সঙ্গীত পরিচালক, সঙ্গীতজ্ঞ, লেখক এবং কবি, যিনি হিন্দি, বাংলা এবং দক্ষিণ ভারতীয় চলচ্চিত্র শিল্পে কাজ করেছিলেন। তিনি 1950 এর দশক থেকে 1960 এর দশক পর্যন্ত সবচেয়ে সক্রিয় ছিলেন। তার শক্তি ছিল যে তিনি অসংখ্য ভিন্ন ধারা আয়ত্ত করেছিলেন। তিনি বাঁশি, এসরাজ, বেহালা এবং পিয়ানোতে পারদর্শী ছিলেন; এছাড়াও তিনি একজন দক্ষ গীতিকার এবং লেখক ছিলেন। বলিউড থেকে বেরিয়ে আসার জন্য কিছু বিখ্যাত গানের জন্য তাকে অনুরাগীভাবে স্মরণ করা হয়।
Table of Contents
সলিল চৌধুরীর জীবনী – Salil Chowdhury Biography in Bengali
সলিল চৌধুরী ১৯২৩ সালের ১৯ নভেম্বর বাংলার সোনারপুর গ্রামে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর শৈশব কেটেছে বাংলার হরিণাভি গ্রামে। যাইহোক, তার বাবা আসামে ডাক্তার ছিলেন, তাই তিনি সেখানেও অনেক সময় কাটিয়েছেন। সলিলের বাবার কাছে পশ্চিমা শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের একটি সংগ্রহ ছিল, যেটি শুনে তরুণ সলিল তার শৈশবের বেশিরভাগ সময় কাটিয়েছিলেন। এটি একটি সঙ্গীতের প্রভাব ছিল যা তার জীবনের বেশিরভাগ সময় উপস্থিত থাকবে।
এটি তরুণ সলিলকে প্রভাবিত করেছিল যে শিল্পের সামাজিক দায়িত্ববোধ বজায় রাখা উচিত। শিল্প ও রাজনীতির সংমিশ্রণ তাকে প্রথম তার বাবাই উপস্থাপন করেছিলেন। তার বাবা গ্রাম-মজুরদের নিয়ে মঞ্চ নাটক করতেন; এই নাটকগুলো সে সময়ের দুর্দশা ও সামাজিক অবস্থার প্রতিফলন ঘটিয়েছে।
তিনি কলকাতার বঙ্গভাষী কলেজে ভর্তি হন। সেখানে তার রাজনৈতিক আগ্রহ বেড়ে যায়। তিনি “ভারত ছাড়ো” আন্দোলনের পাশাপাশি নিম্নশ্রেণীর সাধারণ দুর্দশার বিষয়ে আগ্রহী হয়ে ওঠেন। কলেজ থেকে স্নাতক হওয়ার পর, তিনি ভারতের কমিউনিস্ট পার্টিতে যোগ দেন এবং 1945 সালের কৃষক আন্দোলনে সক্রিয় হন।
কৃষক আন্দোলনে জড়িত হওয়ার অল্প সময়ের মধ্যেই তিনি ইন্ডিয়ান পিপলস থিয়েটার অ্যাসোসিয়েশনে (আইপিটিএ) যোগ দেন। এই থিয়েটারের উদ্দেশ্য ছিল সাধারণ মানুষের রাজনৈতিক চেতনা জাগানো। এই থিয়েটারগুলি গ্রামে গ্রামে গিয়ে নাটক পরিবেশন করে যা ব্রিটিশ সাম্রাজ্যবাদ, বিভিন্ন সামাজিক অন্যায় এবং ক্রমবর্ধমান স্বাধীনতা সংগ্রামের থিমকে ঘিরে আবর্তিত হয়েছিল।
- কাজী নজরুল ইসলামের জীবনী – Kazi Nazrul Islam Biography in Bengali
- রাজা রাম মোহন রায়ের জীবনী – Raja Ram Mohan Roy Biography in Bengali
এটি সলিল চৌধুরীকে আন্ডারগ্রাউন্ডে যেতে বাধ্য করেছিল; প্রায় চার বছর ধরে তিনি আইপিটিএ এর সাথে গোপনে ঘুরে বেড়ান। প্রথমে বাঁশি বাদক হিসেবে যোগ দিলেও পরে গান লিখতে শুরু করেন। তিনি কৃষকদের মধ্যে থাকতেন এবং লেখালেখি, রচনা এবং অভিনয়ে তাঁর সময় ব্যয় করেন। তাঁর রচনাগুলি ব্যাপকভাবে নিষিদ্ধ ছিল, তাই কোনও মূলধারার প্রকাশককে তাঁর নাটক বা কবিতা প্রকাশের জন্য পাওয়া অসম্ভব ছিল। এই সময়ের থেকে তার বিপুল সংখ্যক কাজ অদৃশ্য হয়ে গেছে।
আইপিটিএ-তে অভিনয়কারীদের জন্য জীবন খুব কঠিন ছিল। অনেকেই স্বেচ্ছাসেবক ছিলেন, কিন্তু সলিল-দা-র মতো কয়েকজন সামান্য বেতন পেতেন। তারা প্রায়শই পায়ে হেঁটে যাতায়াত করত এবং কখনও কখনও খাবার ছাড়াই কয়েক দিন চলে যেত। যদি পুলিশ জানতে পারে যে তাদের দলটি পারফর্ম করছে, তারা প্রায়শই এসে নির্বিচারে লোকজনকে মারধর করতে শুরু করত। অনেক সদস্য অত্যাচার, মারধর, এমনকি অনাহারে মারা গেছে।
আইপিটিএ-র সাথে থাকাকালীন, সলিল চৌধুরী সঙ্গীতে একটি নতুন পদ্ধতির পরিচয় দিয়ে নিজেকে আলাদা করেছিলেন। তার বাবার পাশ্চাত্য শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের সংগ্রহ শোনার বছরগুলি তাকে পাশ্চাত্যের সম্প্রীতির ধারণার প্রতি অনুভুতি দেয় যা ঐতিহ্যগত ভারতীয় সঙ্গীত থেকে একেবারেই আলাদা ছিল।
শেষ পর্যন্ত তিনি আইপিটিএ-র সাথে বাদ পড়েন। তার প্রস্থানের কারণগুলি বিভিন্ন, তবে তারা কমিউনিস্ট পার্টির মধ্যে যে অন্তর্দ্বন্দ্ব চলছিল, তার সাফল্যের জন্য ক্ষুদ্র ব্যক্তিগত ঈর্ষা এবং সেইসাথে তার কাজের শৈল্পিক বিষয়বস্তু নিয়ন্ত্রণ করার জন্য কমিউনিস্ট পার্টির প্রচেষ্টার মতো কারণগুলি জড়িত।
তাঁর জীবনের এই সময়ে একটি গুরুত্বপূর্ণ ঘটনা ঘটেছিল। তিনি ‘রিকশাওয়ালা’ নামে একটি বাংলা গল্প লিখেছেন। এটি একটি বাংলা সিনেমায় তৈরি হয়েছিল যা একটি বড় হিট হয়েছিল। এই ছবির সাফল্যই সলিল-দা-র জীবনকে চিরতরে বদলে দেয়।
সলিল চৌধুরী 1953 সালে তার বাংলা “রিকশাওয়ালা” হিন্দিতে রূপান্তর করতে বোম্বে চলে যান; এভাবে হিন্দি ফিল্ম ইন্ডাস্ট্রিতে তার কাজ শুরু হয়। এই হিন্দি রিমেকের নাম ছিল “দো বিঘা জমিন”। এই সিনেমার সাফল্য আরও কয়েকটি হিন্দি চলচ্চিত্রের সূচনা করে। এর মধ্যে অন্যতম উল্লেখযোগ্য ছিল মধুমতি (1958)।
50 এর দশকে; ষাটের দশকে সলিল চৌধুরীকে খুব ব্যস্ত রাখা হয়েছিল। 1957 সালে তিনি এবং রুমা গাঙ্গুলী, বোম্বে ইয়ুথ কয়ার প্রতিষ্ঠা করেন। এটি সম্প্রীতির পশ্চিমা ধারণাগুলিকে ব্যাপকভাবে আকৃষ্ট করেছে। প্রায়শই তিনি চলচ্চিত্রের সঙ্গীত পরিচালক ছিলেন। তিনি চলচ্চিত্র বিভাগ থেকে আসা তথ্যচিত্রগুলির জন্য আবহ সঙ্গীতও রচনা করেছিলেন। অন্য সময়, সঙ্গীত পরিচালকরা তাকে ব্যাকগ্রাউন্ড মিউজিক করার জন্য ভাড়া দিতেন যখন তারা গান-নাচ নম্বরগুলি করতেন। একটি উদাহরণ যেখানে তিনি অন্য সঙ্গীত পরিচালকের জন্য ব্যাকগ্রাউন্ড মিউজিক লিখেছেন “আনোখি রাত” (1968)।
তার কাজের পদ্ধতির বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে একটি হল এটি চলচ্চিত্র নির্মাণের প্রতিষ্ঠিত নিয়ম থেকে পিছিয়ে ছিল। কাজ করার স্বাভাবিক উপায় ছিল প্রথমে গীতিকারের সাথে যোগাযোগ করা, তারপর গানের কথাগুলিকে সঙ্গীত পরিচালকের কাছে নিয়ে যাওয়া যিনি এটিকে সঙ্গীতে সেট করবেন। সলিল-দা প্রথমে সংগীত রচনা করতেন এবং তারপরে শব্দগুলি সেট করতেন। সঙ্গীতকে দেওয়া এই উচ্চ অগ্রাধিকার প্রায়শই তাঁর সঙ্গীতের অসাধারণ মানের একটি কারণ হিসাবে বিবেচিত হয়।
বলিউড ফিল্ম ইন্ডাস্ট্রি অন্যান্য উৎস থেকে বাদ্যযন্ত্রের ধারণার ব্যাপক পরিমাণে “ধার” জন্য পরিচিত। অন্যান্য সঙ্গীত পরিচালকদের মতো, সলিল চৌধুরীকে পশ্চিমা শাস্ত্রীয় এবং ঐতিহ্যবাহী সঙ্গীত থেকে “ধার করা” উপাদানের কারণে চুরির অভিযোগ আনা হয়েছে। তিনি মোজার্ট থেকে শুভ জন্মদিন টু ইউ পর্যন্ত বিভিন্ন উৎস থেকে উপাদান তুলেছেন।
সলিল-দা সম্পর্কে অসংখ্য উপাখ্যান রয়েছে। এক সময় তিনি কলকাতা থেকে বোম্বে যাওয়ার পথে নিখোঁজ হন। তিনি বেশ কয়েক মাস চলেছিলেন, কিন্তু অবশেষে তিনি দেখান। স্পষ্টতই তিনি গ্রামের জীবন এবং গ্রামীণ সঙ্গীতের সাথে নিজেকে নতুনভাবে পরিচিত করার জন্য কোনও প্রত্যন্ত গ্রামে সময় কাটিয়েছিলেন।
চলচ্চিত্র জগৎ তার অহং সংঘর্ষ এবং দ্বন্দ্বের জন্য পরিচিত; সলিল চৌধুরীও ব্যতিক্রম ছিলেন না। হেমন্ত কুমার (ওরফে হেমন্ত মুখোপাধ্যায়) এর সাথে তার সম্পর্কে প্রচুর প্রচার হয়েছিল। একটি সময় ছিল যখন তাদের পেশাদার সহযোগিতা খুব ঘনিষ্ঠ ছিল। কথিত আছে, সলিল চৌধুরী একবার বলেছিলেন, “ঈশ্বর যদি কখনও গান করার সিদ্ধান্ত নেন, তবে তিনি হেমন্ত কুমারের কণ্ঠে তা করবেন।” কিন্তু বিষয়গুলো টক হয়ে গেল। সলিল চৌধুরী হেমন্ত কুমারের মৃত্যুতে লিখেছিলেন এমন একটি প্রকাশিত মৃত্যুবাণী অনুসারে:
“তারা হেমন্ত-দা-র কাছে গিয়ে অভিযোগ করল, ‘সলিল চৌধুরী বলছেন- ‘হেমন্ত মুখোপাধ্যায় আমার গান না গাইলে জনপ্রিয় হতেন না’।” আমি সলিলের গান না গাইতাম আজ কে চিনবে তাকে?”‘
এই ধরনের খেলার ফলাফল খুব অনুমানযোগ্য ছিল. কয়েক বছর ধরে তারা একে অপরের সাথে কাজ করতে অস্বীকার করেছিল। শেষ পর্যন্ত একটি পুনর্মিলন হয়েছিল, কিন্তু দেখা যাচ্ছে যে ততক্ষণে হেমন্ত এবং সলিল উভয়েই তাদের উৎপাদনশীলতা অতিক্রম করেছে।
60 এর দশকের মাঝামাঝি সলিল চৌধুরীকে কিছুটা পেশাদার জলাবদ্ধতার মধ্যে দেখেছিল। এটি বোম্বেতে সত্যিই কোথাও যাচ্ছিল না এবং তিনি মধুমতিতে যে সাফল্য পেয়েছিলেন তা নকল করতে সক্ষম ছিলেন না। তাই তিনি মালয়ালি সিনেমায় কাজ শুরু করেন। তিনি এই বিষয়ে অত্যন্ত সফল ছিলেন এবং পরবর্তী কয়েক বছরে তিনি এমন কিছু স্কোর করেছিলেন যা অনেকের মতে মালয়ালি সিনেমার সেরা গানগুলির মধ্যে কিছু শুনেছে। এই সময়ের কিছু উল্লেখযোগ্য উদাহরণ হল “চেমেইন” (1965)।
1970-এর দশকে সলিল চৌধুরী হিন্দি চলচ্চিত্র জগৎ থেকে নিজেকে গুটিয়ে নেন। পাবলিক রুচির পরিবর্তন তাকে শোভা পায়নি। তিনি কলকাতায় ফিরে আসেন। সেখানে তিনি সঙ্গীত গবেষণা কেন্দ্র প্রতিষ্ঠা করেন এবং “সাউন্ড অন সাউন্ড” নামে একটি রেকর্ডিং স্টুডিও প্রতিষ্ঠা করেন। তিনি তার পরবর্তী বছরগুলিতে বেশ কয়েকটি ছোটখাটো প্রকল্পের সাথে জড়িত ছিলেন।
সলিল চৌধুরী তার বিলুপ্তিকালে সামাজিক দায়িত্ববোধ হারাননি। তিনি গণমাধ্যমে এবং ব্যক্তিগতভাবে মূলধারার মিডিয়ার বাণিজ্যিকতা এবং সামাজিক চেতনার অভাবের বিরুদ্ধে প্রতিবাদ করেছিলেন। তিনি ভারতে এবং বাইরে উভয় বামপন্থী আন্দোলনের খণ্ডিত হওয়ার জন্য অত্যন্ত দুঃখ প্রকাশ করেছিলেন।
সলিল চৌধুরী ৫ই সেপ্টেম্বর, ১৯৯৫ সালে মারা যান। তাঁর জীবিতদের মধ্যে ছিলেন তাঁর স্ত্রী সবিতা, তাঁর মেয়ে অন্তরা এবং ছেলে সঞ্জয় ও ববি।
ফিল্মগ্রাফি
| বছর | ফিল্ম | ভাষা / মন্তব্য |
| 1949 | পরীবর্তন | বাংলা |
| 1951 | বরযাত্রী | বাংলা |
| 1952 | পাশের বাড়ি | বাংলা |
| 1953 | বাঁশের কেল্লা | বাংলা |
| 1953 | Bhor Hoye Elo | বাংলা |
| 1953 | বিঘা জমিন করুন | হিন্দি |
| 1954 | আজ সন্ধায় | বাংলা |
| 1954 | বিরাজ বাহু | হিন্দি |
| 1954 | মহিলা মহল | বাংলা |
| 1954 | চাকরি | হিন্দি |
| 1955 | আমানত | হিন্দি |
| 1955 | রিক্সাওয়ালা | বাংলা |
| 1955 | টাঙ্গেওয়ালি | হিন্দি |
| 1956 | আক দিন রাতরে | বাংলা |
| 1956 | আওয়াজ | হিন্দি |
| 1956 | জাগতে রাহো | হিন্দি |
| 1956 | পরিবার | হিন্দি |
| 1956 | রাত ভোর | বাংলা |
| 1957 | অপরাধি কাউন | হিন্দি |
| 1957 | এক গাঁও কি কাহানি | হিন্দি |
| 1957 | লাল বাট্টি | হিন্দি |
| 1957 | মুসাফির | হিন্দি |
| 1957 | জামানা | হিন্দি |
| 1958 | মধুমতি | হিন্দি |
| 1959 | বাদি ঠেকি পালিয়ায়ে | বাংলা |
| 1960 | গঙ্গা | বাংলা |
| 1960 | হানিমুন | হিন্দি |
| 1960 | জওয়াহর | হিন্দি |
| 1960 | পরখ | হিন্দি |
| 1960 | কানুন | হিন্দি |
| 1960 | উসনে কাহা থা | হিন্দি |
| 1961 | চারদেওয়ারী | হিন্দি |
| 1961 | ছায়া | হিন্দি |
| 1961 | কাবুলিওয়ালা | হিন্দি |
| 1961 | মায়া | হিন্দি |
| 1961 | মেমদিদি | হিন্দি |
| 1961 | রায় বাহাদুর | বাংলা |
| 1961 | সপন সুহানে | হিন্দি |
| 1962 | হাফ টিকেট | হিন্দি |
| 1962 | ঝুলা | হিন্দি |
| 1962 | প্রেম পাত্র | হিন্দি |
| 1962 | সুনবই | মারাঠি |
| 1964 | আয়নান্তো | বাংলা |
| 1964 | কিনু গোয়ালার গলি | বাংলা |
| 1964 | লাল পাথর | বাংলা |
| 1965 | চাঁদ অর সুরাজ | হিন্দি |
| 1965 | চেমেইন | মালায়লাম |
| 1965 | পুনম কি রাত | হিন্দি |
| 1966 | জাওয়াব আয়েগা | হিন্দি |
| 1966 | নেতাজি সুভাষ চন্দ্র বসু | হিন্দি |
| 1966 | পরী | বাংলা |
| 1966 | পিঞ্জরে কি পাঁচি | হিন্দি |
| 1968 | ইজুরাথ্রিকাল | মালায়লাম |
| 1969 | সারা আকাশ | হিন্দি |
| 1970 | অভয়ম | মালায়ালম – সলিল চৌধুরী শুধুমাত্র ব্যাকগ্রাউন্ড মিউজিক করেছেন। |
| 1970 | অপরাজেয়ো | আসামি |
| 1971 | আনন্দ | হিন্দি |
| 1971 | গেহরা রাজ | হিন্দি |
| 1971 | ঘর সংসার | গুজরাটি |
| 1971 | মেরে আপনে | হিন্দি |
| 1971 | সামস্যফল | কন্নড় – |
| 1971 | উয়ির | তামিল – সলিল শুধুমাত্র আবহ সঙ্গীত করেছেন |
| 1972 | অন্নদাতা | হিন্দি |
| 1972 | আনোখা দান | হিন্দি |
| 1972 | অনোখা মিলন | হিন্দি |
| 1972 | মর্জিনা আবদুল্লাহ | বাংলা |
| 1972 | মেরে ভাইয়া | হিন্দি |
| 1972 | রক্তক্ত বাংলা | বাংলা- এই ছবিটি বাংলাদেশে নির্মিত হয়েছে |
| 1972 | সবসে বড় সুখ | হিন্দি |
| 1973 | কারুম্বু | তামিল |
| 1973 | স্বপ্নম | মালায়লাম |
| 1974 | চেয়ারম্যান ছালাময়্যা | তেলেগু |
| 1974 | নেলু | মালায়লাম |
| 1974 | রজনীগন্ধা | হিন্দি |
| 1975 | ছোট সি বাত | হিন্দি |
| 1975 | মৌসম | হিন্দি |
| 1975 | নীলপনমান | মালায়লাম |
| 1975 | ওন্দে রূপ এরাদু গুনা | কন্নড় – |
| 1975 | প্রতীক্ষা | মালায়লাম |
| 1975 | রাগাম | মালায়লাম |
| 1975 | রাসলীলা | মালায়লাম |
| 1975 | সঙ্গত | হিন্দি |
| 1975 | থমাসলিহা | মালায়লাম |
| 1976 | অপরাধি | মালায়লাম |
| 1976 | জীবন জ্যোতি | হিন্দি |
| 1976 | মৃগয়া | হিন্দি |
| 1976 | থুলাবর্ষাম | মালায়লাম |
| 1976 | উদান ছু | হিন্দি |
| 1977 | আনন্দ মহল | হিন্দি |
| 1977 | চিন্না নিন্না মুদ্দাদুভে | কন্নড় |
| 1977 | দ্বীপ | মালায়লাম |
| 1977 | Etho Oru Swapnam | মালায়লাম |
| 1977 | কবিতা | বাংলা |
| 1977 | কোকিলা | কন্নড় – |
| 1977 | মদনলসভম | মালায়লাম |
| 1977 | মিনু | হিন্দি |
| 1977 | সাময়ামায়িল্লা পলুম | মালায়লাম |
| 1977 | বোন | বাংলা |
| 1977 | বিশুককান্নি | মালায়লাম |
| 1978 | দেবদাসী | মালায়লাম |
| 1978 | পারুমাভজাই | তামিল |
| 1979 | আজিয়াথা কোলাঙ্গাল | তামিল |
| 1979 | চুভান্না চিরক্কুকাল | মালায়লাম |
| 1979 | ই গানম মারাক্কুমো | মালায়লাম |
| 1979 | জিনা ইয়াহান | হিন্দি |
| 1979 | জীবন যে রাখম | বাংলা |
| 1979 | পুঠিয়া ভেলিচাম | মালায়লাম |
| 1979 | রুপালী সইকাতে | বাংলা – এই ছবিটি বাংলাদেশে নির্মিত হয়েছে |
| 1979 | শ্রীকান্তর উইল | বাংলা |
| 1980 | বিমানবালা | মালায়লাম |
| 1980 | আকালের সন্ধ্যায় | বাংলা |
| 1980 | অন্তরঘাট | বাংলা |
| 1980 | ব্যাপিকা বিদায় | বাংলা |
| 1980 | চেহরে পে চেহরা | হিন্দি |
| 1980 | চেমেমিন লাহরীন | হিন্দি |
| 1980 | চিরুথা | হিন্দি |
| 1980 | ডেইজি | হিন্দি |
| 1980 | কুহাসা | হিন্দি |
| 1980 | ননী মা | হিন্দি |
| 1980 | পরবেশ | বাংলা |
| 1980 | রুম নং 203 | হিন্দি |
| 1980 | থুরথথু ইদিমুঝাক্কাম | তামিল – |
| 1981 | অগ্নি পরীক্ষা | হিন্দি |
| 1981 | আত্মদান | হিন্দি |
| 1981 | বাতাসি ঝাড়া | ওড়িয়া |
| 1981 | প্লট নং. 5 | হিন্দি |
| 1982 | আঁথিভেলিলে পোন্নু | মালায়লাম |
| 1982 | আরতাপ | বাংলা |
| 1982 | আরতাপ | হিন্দি |
| 1982 | দারপোক কি দোস্তি | হিন্দি |
| 1982 | দিল কা সাথী দিল | হিন্দি |
| 1984 | কানুন কেয়া করেগা | হিন্দি |
| 1985 | দেবিকা | বাংলা |
| 1985 | মানস কন্যা | আসামি |
| 1985 | মৌচোর | বাংলা |
| 1985 | প্রতিজ্ঞা | বাংলা |
| 1986 | জীবন | বাংলা |
| 1986 | জেভার | হিন্দি |
| 1988 | ত্রিশাগ্নি | হিন্দি |
| 1989 | কমলা কি মৌত | হিন্দি |
| 1989 | নেহরু দ্য জুয়েল অফ ইন্ডিয়া | হিন্দি |
| 1989 | স্বর্ণত্রিশা | বাংলা |
| 1990 | আশ্রিতা | বাংলা – এই ছবির সঙ্গীত পরিচালক ছিলেন হৃদয়নাথ মাঙ্গেস্কর, কিন্তু সলিল চৌধুরী ব্যাকগ্রাউন্ড সঙ্গীত করতে নিযুক্ত ছিলেন। |
| 1990 | বাস্তুহারা | মালয়ালম-সলিল শুধুমাত্র ব্যাকগ্রাউন্ড মিউজিক করেছিলেন। |
| 1991 | নেত্রহীন সাক্ষী | হিন্দি |
| 1994 | মহাভারতি | বাংলা |
| 1994 | স্বামী বিবেকানন্দ | হিন্দি |
| 1994 | থাম্বলি কাদাপ্পুরম | মালায়লাম |
| 1995 | মেরা দামাদ | হিন্দি |
| ???? | হামারী শাদী | হিন্দি |
| ???? | মাঙ্গে মিলি না পেয়ার | হিন্দি |
| ???? | মাটি কা দেব | হিন্দি |
| ???? | রাত কি উলজান | হিন্দি |
| 19?? | অশ্বমেধের ঘোরা | বাংলা |
| 19?? | চলো কলকাতা | বাংলা |
| 19?? | ই রিতুর আকদিন | বাংলা |
| 19?? | হারানের নাতজামাই | বাংলা |
| 19?? | কমল গান্ধার | বাংলা |
| 19?? | অভিষেক | বাংলা |
| 19?? | Sei Samoy | বাংলা |
| 199? | আখিরি বদলা | হিন্দি |
| 199? | তিরিয়াচরিতর (বা স্ত্রিয়চরিত্রম) | হিন্দি |
| 19? 4 | ভেলাম | মালয়ালম-সলিল শুধুমাত্র ব্যাকগ্রাউন্ড মিউজিক করেছিলেন |
উপসংহার
তো বন্ধুরা আশাকরছি যে আপনার আমাদের সলিল চৌধুরীর জীবনী – Salil Chowdhury Biography in Bengali এই আর্টিকেলে টি পছন্দ হয়েছে। আপনার যদি ভালো লেগে থাকে তাহলে আপনার বন্ধু এবং প্রিয়জন দেড় সাথে শেয়ার করুন। ধন্যবাদ!
